#2

The following artists were represented in the second exhibition: 

Ai Weiwei, Awst & Walther, Dirk Bell, Cosima von Bonin, Marieta Chirulescu, Thea Djordjadze, Olafur Eliasson, Alicja Kwade, Klara Lidén, Florian Meisenberg, Roman Ondák, Stephen G. Rhodes, Thomas Ruff, Michael Sailstorfer, Tomás Saraceno, Thomas Scheibitz, Wolfgang Tillmans, Rirkrit Tiravanija, Danh Vo, Cerith Wyn Evans and Thomas Zipp. 

From 2012 to 2016, the exhibition had over 200,000 visitors in 9,000 guided tours.

Installationsansicht von Ai Weiweis Werk Tree (2009–2010), ein monumentaler zusammengesetzter Baum aus gesammelten Holzfragmenten, ausgestellt in einem weißen Raum der Boros Collection.

Ai Weiwei
Tree
2009/10

Installationsansicht von Ai Weiweis Werk Tree (2009–2010), ein monumentaler zusammengesetzter Baum aus gesammelten Holzfragmenten, ausgestellt in einem weißen Raum der Boros Collection.

Ai Weiwei
Tree
2009/10

Awst & Walther
Latent Measures (Component 28)
2012

Awst & Walthers Latent Measures / Component 28 (2012) zeigt zwei Metallzylinder, die aus gegenüberliegenden Wänden ragen und Raum verbinden.

Awst & Walther
Latent Measures (Component 28)
2012

Awst & Walthers Latent Measures / Component 28 (2012) zeigt zwei Metallzylinder, die aus gegenüberliegenden Wänden ragen und Raum verbinden.
Installation von Dirk Bell mit einer einzelnen Glühbirne, die von der Decke hängt und eine großformatige, kreisförmige Zeichnung an der Decke beleuchtet; darunter eine erhöhte, helle Bodenfläche in einem dunklen Raum.

Dirk Bell
The Sky will sink
2004

Installation von Dirk Bell mit einer einzelnen Glühbirne, die von der Decke hängt und eine großformatige, kreisförmige Zeichnung an der Decke beleuchtet; darunter eine erhöhte, helle Bodenfläche in einem dunklen Raum.

Dirk Bell
The Sky will sink
2004

Vertikal gehängtes, dunkles Holzbrett mit weißer, schemenhafter Zeichnung eines menschlichen Torsos und angedeuteten Symbolen; organisch unregelmäßiger Rand.

Dirk Bell
Untitled/Ohne Titel
2005

Zwei überlebensgroße, pilzartige Skulpturen von Cosima von Bonin aus kariertem Stoff in Rot und Blau stehen nebeneinander in einem Bunkerraum mit verwitterter Wandstruktur.

Cosima von Bonin
Yang (Nr. 38)
Ying (Nr. 37)
2002

Dirk Bell
Untitled/Ohne Titel
2005

Vertikal gehängtes, dunkles Holzbrett mit weißer, schemenhafter Zeichnung eines menschlichen Torsos und angedeuteten Symbolen; organisch unregelmäßiger Rand.
Zwei überlebensgroße, pilzartige Skulpturen von Cosima von Bonin aus kariertem Stoff in Rot und Blau stehen nebeneinander in einem Bunkerraum mit verwitterter Wandstruktur.

Cosima von Bonin
Yang (Nr. 38)
Ying (Nr. 37)
2002

Zwei pilzartige Stoffskulpturen von Cosima von Bonin in Schwarz und Orange stehen auf weißen Sockeln in einem verwitterten Betonraum; links ein großformatiges textiles Wandbild in Dunkelblau und Weiß.

Cosima von Bonin
Bruder Poul sticht in See
2001

Cosima von Bonin
Bruder Poul sticht in See
2001

Zwei pilzartige Stoffskulpturen von Cosima von Bonin in Schwarz und Orange stehen auf weißen Sockeln in einem verwitterten Betonraum; links ein großformatiges textiles Wandbild in Dunkelblau und Weiß.

Cosima von Bonin
Mo’ Horizons (#1, weisse Ecke)
2002

Cosima von Bonin
Mo’ Horizons (#1, weisse Ecke)
2002

Vier abstrakte Werke von Marieta Chirulescu hängen nebeneinander an einer weißen Wand in einem Ausstellungsraum; jedes Bild zeigt farbige Flächen, Raster oder Rahmen in leicht digital wirkender Ästhetik.

Marieta Chirulescu
Untitled/Ohne Titel
2010-2011

Marieta Chirulescu
Untitled/Ohne Titel
2010-2011

Vier abstrakte Werke von Marieta Chirulescu hängen nebeneinander an einer weißen Wand in einem Ausstellungsraum; jedes Bild zeigt farbige Flächen, Raster oder Rahmen in leicht digital wirkender Ästhetik.

Thea Djordjadze
Untitled/Ohne Titel
2011

Filigrane Skulptur aus dünnem Metallstab von Thea Djordjadze auf weißem Podest im Raum der Boros Collection.

Thea Djordjadze
e i
2009

Kunstwerk von Thea Djordjadze in einer flachen Vitrine auf einem weißen Sockel, gezeigt in einem roh belassenen Raum mit abgeplatztem Putz und Betonwänden der Boros Collection.

Thea Djordjadze
Untitled/Ohne Titel
2011

Filigrane Skulptur aus dünnem Metallstab von Thea Djordjadze auf weißem Podest im Raum der Boros Collection.
Kunstwerk von Thea Djordjadze in einer flachen Vitrine auf einem weißen Sockel, gezeigt in einem roh belassenen Raum mit abgeplatztem Putz und Betonwänden der Boros Collection.

Thea Djordjadze
e i
2009

Installation von Thea Djordjadze bestehend aus einem zusammengerollten Teppich und einer farbigen, flachen Konstruktion im Raum der Boros Collection.

Thea Djordjadze
Untitled/Ohne Titel
2009

Installation von Thea Djordjadze bestehend aus einem zusammengerollten Teppich und einer farbigen, flachen Konstruktion im Raum der Boros Collection.

Thea Djordjadze
Untitled/Ohne Titel
2009

Installationsansicht von Olafur Eliassons Werken Orientation star und Colour experiment no. 10, die mit Spiegeln und Farbspektren Wahrnehmung, Licht und Raum untersuchen.

Olafur Eliasson
Orientation star
2009
Colour experiment no. 10
2010

Große Treibholzstämme liegen verteilt auf dem Boden eines weißen Ausstellungsraums im Boros Bunker, Berlin.

Olafur Eliasson
Driftwood family
2010

Olafur Eliasson
Orientation star
2009
Colour experiment no. 10
2010

Installationsansicht von Olafur Eliassons Werken Orientation star und Colour experiment no. 10, die mit Spiegeln und Farbspektren Wahrnehmung, Licht und Raum untersuchen.
Große Treibholzstämme liegen verteilt auf dem Boden eines weißen Ausstellungsraums im Boros Bunker, Berlin.

Olafur Eliasson
Driftwood family
2010

Alicja Kwade
Besen! Besen! Seids gewesen!
2012

Installation von Alicja Kwade: Zwei geschwungene Holzstiele mit Bürstenköpfen lehnen sich in einem Beton-Treppenhaus in der Boros Collection an die Wand. Die Szenerie erinnert an magisch zum Leben erweckte Besen.
Vitrine mit polierten Steinen in einem dunklen Raum: Alicja Kwades Werk Bordsteinjuwelen – Miami (2008), ausgestellt auf einem hell beleuchteten Sockel in der Boros Collection.

Alicja Kwade
Bordsteinjuwelen – Miami
2008

Alicja Kwades Kohle (2006): Goldüberzogene Briketts auf weißem Sockel thematisieren Wert und Wandel in einem dunklen Raum der Boros Collection.

Alicja Kwade
Kohle
2006

Vitrine mit polierten Steinen in einem dunklen Raum: Alicja Kwades Werk Bordsteinjuwelen – Miami (2008), ausgestellt auf einem hell beleuchteten Sockel in der Boros Collection.

Alicja Kwade
Bordsteinjuwelen – Miami
2008

Alicja Kwade
Kohle
2006

Alicja Kwades Kohle (2006): Goldüberzogene Briketts auf weißem Sockel thematisieren Wert und Wandel in einem dunklen Raum der Boros Collection.

Alicja Kwade
Andere Bedingung (Aggregatzustand 4)
2009

Alicja Kwades Andere Bedingung (Aggregatzustand 4) (2009): Skulpturale Materialien lehnen im Ausstellungsraum der Boros Collection an der Wand.
Alicja Kwades Andere Bedingung (Aggregatzustand 4) (2009): Skulpturale Materialien lehnen im Ausstellungsraum der Boros Collection an der Wand.

Alicja Kwade
Andere Bedingung (Aggregatzustand 4)
2009

Alicja Kwade
Parallelwelt (Ast/Antiast) I
2010

Alicja Kwades Parallelwelt (Ast/Antiast) I (2010) zeigt einen aufrechten Ast mit Metallenden an weißer Wand – Natur trifft Konzeptkunst.

Alicja Kwade
Parallelwelt (grün/weiß)
2012

Zwei Tischlampen, grün und weiß, stehen beidseitig an Spiegel – Alicja Kwades Parallelwelt (grün/weiß) (2012) erzeugt symmetrische Lichtillusion.

Alicja Kwade
Parallelwelt (Ast/Antiast) I
2010

Alicja Kwades Parallelwelt (Ast/Antiast) I (2010) zeigt einen aufrechten Ast mit Metallenden an weißer Wand – Natur trifft Konzeptkunst.
Zwei Tischlampen, grün und weiß, stehen beidseitig an Spiegel – Alicja Kwades Parallelwelt (grün/weiß) (2012) erzeugt symmetrische Lichtillusion.

Alicja Kwade
Parallelwelt (grün/weiß)
2012

Alicja Kwade
Singularität
2009

Runder Spiegel mit Lautsprechern und Kabeln im Raum – Alicja Kwades Singularität (2009) verbindet visuelle und akustische Wahrnehmung.

Alicja Kwade
Singularität
2009

Runder Spiegel mit Lautsprechern und Kabeln im Raum – Alicja Kwades Singularität (2009) verbindet visuelle und akustische Wahrnehmung.
Metallplatten bilden auf dem Boden eine abstrakte Spirale – Alicja Kwades Unter anderer Bedingung (2008) im dunklen Raum der Boros Collection.

Alicja Kwade
Unter anderer Bedingung
2008

Großformatige, schwarz glänzende Flächen hängen gebogen im Raum: Alicja Kwades Installation Der Tag ohne Gestern (Dimension 1–11) von 2009, ausgestellt in einem Betonraum der Boros Collection.

Alicja Kwade
Der Tag ohne gestern (Dimension 1–11)
2009

Alicja Kwade
Unter anderer Bedingung
2008

Metallplatten bilden auf dem Boden eine abstrakte Spirale – Alicja Kwades Unter anderer Bedingung (2008) im dunklen Raum der Boros Collection.
Großformatige, schwarz glänzende Flächen hängen gebogen im Raum: Alicja Kwades Installation Der Tag ohne Gestern (Dimension 1–11) von 2009, ausgestellt in einem Betonraum der Boros Collection.

Alicja Kwade
Der Tag ohne gestern (Dimension 1–11)
2009

Klara Lidén
Untitled (Trash cans)
2012

Drei gebrauchte Mülleimer unterschiedlicher Typen (orange, schwarz, grün) sind in einem weißen Ausstellungsflur montiert oder aufgestellt; das Setting erinnert an urbane Infrastruktur im musealen Kontext.
Skulptur von Klara Lidén bestehend aus ineinander verschlungenen, gebrauchten Feuerwehrschläuchen in Beige- und Weißtönen, platziert zentral im Raum mit rohem Betonboden und weiß gestrichenen Wänden.

Klara Lidén
Fountain
2011

Wandobjekt von Klara Lidén bestehend aus übereinander geschichteten, teils eingerissenen und übermalten Plakaten mit weißer Fläche; die bunten Ränder deuten auf das verborgene Bildmaterial im Inneren.

Klara Lidén
Poster Painting
2010

Skulptur von Klara Lidén bestehend aus ineinander verschlungenen, gebrauchten Feuerwehrschläuchen in Beige- und Weißtönen, platziert zentral im Raum mit rohem Betonboden und weiß gestrichenen Wänden.

Klara Lidén
Fountain
2011

Klara Lidén
Poster Painting
2010

Wandobjekt von Klara Lidén bestehend aus übereinander geschichteten, teils eingerissenen und übermalten Plakaten mit weißer Fläche; die bunten Ränder deuten auf das verborgene Bildmaterial im Inneren.
Installation von Klara Lidén mit einer schwarzen, grob gezimmerten Konstruktion aus Holzpaletten, Stahlstangen und einer Papierlampe; an der linken Wand eine aufklappbare Holzplatte mit Kritzeleien.

Klara Lidén
Teenage Room
2009

Installation von Klara Lidén mit einer schwarzen, grob gezimmerten Konstruktion aus Holzpaletten, Stahlstangen und einer Papierlampe; an der linken Wand eine aufklappbare Holzplatte mit Kritzeleien.

Klara Lidén
Teenage Room
2009

Florian Meisenberg
from the series: aristocratic behaviour on administrative level
2007

Gemälde von Florian Meisenberg mit schwebenden, farbigen Hüten auf hellem Grund; das Bild hängt an einer weißen Wand in einem minimalistisch gehaltenen Raum mit Sichtbetonboden.

Florian Meisenberg
from the series: aristocratic behaviour on administrative level
2007

Gemälde von Florian Meisenberg mit schwebenden, farbigen Hüten auf hellem Grund; das Bild hängt an einer weißen Wand in einem minimalistisch gehaltenen Raum mit Sichtbetonboden.
Großflächige Malerei von zwei übereinandergelegten, abstrahierten Körperpaaren an der Wand; auf dem Boden im rechten Bildbereich stehen und liegen kleine, weiß grundierte Leinwände mit grünen Schleifen.

Florian Meisenberg
from the series: magic moments of homeopathy
2011

Großflächige Malerei von zwei übereinandergelegten, abstrahierten Körperpaaren an der Wand; auf dem Boden im rechten Bildbereich stehen und liegen kleine, weiß grundierte Leinwände mit grünen Schleifen.

Florian Meisenberg
from the series: magic moments of homeopathy
2011

Florian Meisenberg
from the series: democracy needs monogamy
2009

Florian Meisenberg
from the series: democracy needs monogamy
2009

Roman Ondák
Leave the door open
1999

Vergoldete Türklinke ohne Tür, direkt in eine weiße Wand montiert im Boros Bunker Berlin

Mandla Reuter
Untitled/Ohne Titel
2009

Großer Naturstein liegt scheinbar zufällig vor dem mittleren Torbogen des Boros Bunkers in Berlin; der Stein blockiert einen der Eingänge, während kleine architektonische Details und Graffiti die rohe Umgebung betonen.
Vergoldete Türklinke ohne Tür, direkt in eine weiße Wand montiert im Boros Bunker Berlin

Roman Ondák
Leave the door open
1999

Mandla Reuter
Untitled/Ohne Titel
2009

Großer Naturstein liegt scheinbar zufällig vor dem mittleren Torbogen des Boros Bunkers in Berlin; der Stein blockiert einen der Eingänge, während kleine architektonische Details und Graffiti die rohe Umgebung betonen.
Rauminstallation von Stephen G. Rhodes in der Boros Collection, mit einer skurrilen Skulptur im Mickey-Mouse-Stil, einem schräg stehenden Besen und weiteren Elementen auf einem weißen Podest.

Stephen G. Rhodes
Imagineered Continuum: Chain Self History Irretrievably
2011

Thomas Ruff
Stern 13h 18m/-60°, 1992
Stern 10h 51m/-20°, 1992
Stern 05h 08m/-65°, 1990
 

Drei großformatige Sternenfotos von Thomas Ruff an rauen Betonwänden, detailreiche Astronomie vor tiefschwarzem Hintergrund.

Thomas Ruff
Stern 13h 18m/-60°, 1992
Stern 10h 51m/-20°, 1992
Stern 05h 08m/-65°, 1990
 

Drei großformatige Sternenfotos von Thomas Ruff an rauen Betonwänden, detailreiche Astronomie vor tiefschwarzem Hintergrund.
Michael Sailstorfers 1.43–47 (Frankfurt) zeigt eine Popcornmaschine im weißen Raum – das überquellende Popcorn thematisiert Konsum und Überfluss.

Michael Sailstorfer
1:43 – 47, Frankfurt
2008

Michael Sailstorfers 1.43–47 (Frankfurt) zeigt eine Popcornmaschine im weißen Raum – das überquellende Popcorn thematisiert Konsum und Überfluss.

Michael Sailstorfer
1:43 – 47, Frankfurt
2008

Ein umgekehrter Baum hängt an einem Motor von der Decke und kreist über den Boden – Michael Sailstorfers kinetische Installation thematisiert Natur, Kraft und Vergänglichkeit.

Michael Sailstorfer
Forst (01)
2010

Ein drehender Autoreifen, horizontal an einer weißen Wand montiert, hinterlässt schwarze Abriebspuren auf der Wand – eine Installation von Michael Sailstorfer.

Michael Sailstorfer
Zeit ist keine Autobahn, Frankfurt
2008

Ein umgekehrter Baum hängt an einem Motor von der Decke und kreist über den Boden – Michael Sailstorfers kinetische Installation thematisiert Natur, Kraft und Vergänglichkeit.

Michael Sailstorfer
Forst (01)
2010

Michael Sailstorfer
Zeit ist keine Autobahn, Frankfurt
2008

Ein drehender Autoreifen, horizontal an einer weißen Wand montiert, hinterlässt schwarze Abriebspuren auf der Wand – eine Installation von Michael Sailstorfer.
Schwarze Gummischläuche hängen geknotet von der Decke in einem weißen Raum im Boros Bunker Berlin.

Michael Sailstorfer
Himmel, Berlin
2012

Schwarze Gummischläuche hängen geknotet von der Decke in einem weißen Raum im Boros Bunker Berlin.

Michael Sailstorfer
Himmel, Berlin
2012

Thomas Scheibitz
Tinte und Zucker, 2007
Carlo Crivelli, 2006
Stevia, 2012

Drei Thomas-Scheibitz-Werke im Boros Bunker: farbenreiches Gemälde, pastellfarbene Skulptur und orange Wandobjekt „Stevia“.

Thomas Scheibitz
Tinte und Zucker, 2007
Carlo Crivelli, 2006
Stevia, 2012

Drei Thomas-Scheibitz-Werke im Boros Bunker: farbenreiches Gemälde, pastellfarbene Skulptur und orange Wandobjekt „Stevia“.
Installationsansicht mit einem großen Kupferfragment einer Freiheitsstatue-Rekonstruktion von Danh Võ (links) und drei goldfarbenen Tafeln mit Text- und Flaggenmotiven an den Wänden eines ehemaligen Bunkers.

Danh Võ
We the people (detail)
2011
Trio
2010
Numbers (1)
Numbers (6)
2011

Danh Võ
Untitled (Josef)
2009

Installation von Danh Võ mit einem Holzstück auf einer Sackkarre, einer schwarzen Ledertasche am Boden und einem gerahmten handschriftlichen Brief an der weißen Wand.

Cerith Wyn Evans
Untitled/Ohne Titel
2008

Leuchtstoffröhren-Installation von Cerith Wyn Evans in einem Betonraum mit abblätternder Wandfarbe; vertikal angeordnete, weiße Leuchtröhren formen eine skulpturale Lichtsäule.
Installation von Danh Võ mit einem Holzstück auf einer Sackkarre, einer schwarzen Ledertasche am Boden und einem gerahmten handschriftlichen Brief an der weißen Wand.

Danh Võ
Untitled (Josef)
2009

Cerith Wyn Evans
Untitled/Ohne Titel
2008

Leuchtstoffröhren-Installation von Cerith Wyn Evans in einem Betonraum mit abblätternder Wandfarbe; vertikal angeordnete, weiße Leuchtröhren formen eine skulpturale Lichtsäule.
Sieben Schwarzweißporträts von Cerith Wyn Evans hängen im Boros Bunker; Lichtpunkte verfremden die Gesichter auf gealterter Betonwand.

Cerith Wyn Evans
Portraits of Greatness after Y. Karsh
2003

Sieben Schwarzweißporträts von Cerith Wyn Evans hängen im Boros Bunker; Lichtpunkte verfremden die Gesichter auf gealterter Betonwand.

Cerith Wyn Evans
Portraits of Greatness after Y. Karsh
2003

Wolfgang Tillmans
Julia
1991

Farbfotografie von Wolfgang Tillmans mit dem Titel Julia aus dem Jahr 1991. Das Bild zeigt eine junge Frau in einem lässigen Moment vor einer Küchenszene. Es hängt an einer weißen Wand im Ausstellungsraum des Boros Bunkers.

Wolfgang Tillmans
Julia
1991

Farbfotografie von Wolfgang Tillmans mit dem Titel Julia aus dem Jahr 1991. Das Bild zeigt eine junge Frau in einem lässigen Moment vor einer Küchenszene. Es hängt an einer weißen Wand im Ausstellungsraum des Boros Bunkers.
Wolfgang Tillmans’ Foto von 1991 zeigt zwei Personen in intimer Pose auf einem Feld – ausgestellt an weißer Wand im Boros Bunker Berlin.

Wolfgang Tillmans
Lutz & Alex looking at crotch
1991

Wolfgang Tillmans’ Foto von 1991 zeigt zwei Personen in intimer Pose auf einem Feld – ausgestellt an weißer Wand im Boros Bunker Berlin.

Wolfgang Tillmans
Lutz & Alex looking at crotch
1991

Wolfgang Tillmans
Kate with Broccoli
1996

Farbfoto von Wolfgang Tillmans zeigt Kate Moss 1996 in rotem Raum mit Brokkoli in der Hand, ausgestellt an Betonwand im Boros Bunker.

Wolfgang Tillmans
Matsudabär
1997
Würstchen
1988

Zwei Fotos von Wolfgang Tillmans im Treppenbereich des Boros Bunkers: oben Würstchen im Topf, unten Porträt zweier Personen im Raum.
Farbfoto von Wolfgang Tillmans zeigt Kate Moss 1996 in rotem Raum mit Brokkoli in der Hand, ausgestellt an Betonwand im Boros Bunker.

Wolfgang Tillmans
Kate with Broccoli
1996

Wolfgang Tillmans
Matsudabär
1997
Würstchen
1988

Zwei Fotos von Wolfgang Tillmans im Treppenbereich des Boros Bunkers: oben Würstchen im Topf, unten Porträt zweier Personen im Raum.

Wolfgang Tillmans
Naoya Tulips
1997

Foto von Wolfgang Tillmans zeigt rote Tulpen auf einem Tisch mit Papieren und Büchern – ausgestellt an Betonwand im Boros Bunker Berlin.

Wolfgang Tillmans
Naoya Tulips
1997

Foto von Wolfgang Tillmans zeigt rote Tulpen auf einem Tisch mit Papieren und Büchern – ausgestellt an Betonwand im Boros Bunker Berlin.
Fünf Fotos von Wolfgang Tillmans aus den 1990er-Jahren zeigen Porträts und eine Bunkeransicht an einer Betonwand im Boros Bunker.

Wolfgang Tillmans
Richie Hawtin, home, standing, 1994
Domenico (Planet), 1992
Christos, 1992
Bunker, 1991

Rirkrit Tiravanija
Untitled (Enzo Mari, Autoprogettazione 1123 xE/1123 xS/1123 xU)
2011

Installationsansicht eines minimalistischen Edelstahl-Möbelensembles von Rirkrit Tiravanija, bestehend aus Tisch, Bänken und Regal in einem weißen Raum der Boros Collection.
Raumfüllende Installation von Tomás Saraceno im Boros Bunker Berlin, bestehend aus schwebenden geometrischen Netzkonstruktionen aus Seilen und transparenten Materialien, die an Wänden und Decke verspannt sind.

Tomás Saraceno
Flying Garden/Air-Port-City/32SW
2007
Untitled/Ohne Titel
2010

Raumfüllende Installation von Tomás Saraceno im Boros Bunker Berlin, bestehend aus schwebenden geometrischen Netzkonstruktionen aus Seilen und transparenten Materialien, die an Wänden und Decke verspannt sind.

Tomás Saraceno
Flying Garden/Air-Port-City/32SW
2007
Untitled/Ohne Titel
2010

Gemälde von Thomas Zipp mit rot-schwarzen Streifen, stilisierten Bergen und schwebenden geometrischen Formen im Boros Bunker Berlin.

Thomas Zipp
D.A.
2007

Thomas Zipps NEUROPLANT (2012): Dunkles Gemälde mit verworrenen Linien und zwei hölzernen Armprothesen aus der Leinwand.

Thomas Zipp
NEUROPLANT
2012

Gemälde von Thomas Zipp mit rot-schwarzen Streifen, stilisierten Bergen und schwebenden geometrischen Formen im Boros Bunker Berlin.

Thomas Zipp
D.A.
2007

Thomas Zipp
NEUROPLANT
2012

Thomas Zipps NEUROPLANT (2012): Dunkles Gemälde mit verworrenen Linien und zwei hölzernen Armprothesen aus der Leinwand.
Installation von Thomas Zipp im Boros Bunker: bronzefarbene Glocke mit Seilzug und Gemälde mit Rauchwolke thematisieren Klang und Spiritualität.

Thomas Zipp
A.B. Black (D.T.U.K.), 2002
Geist ohne Körper, 2004

Installation von Thomas Zipp im Boros Bunker: bronzefarbene Glocke mit Seilzug und Gemälde mit Rauchwolke thematisieren Klang und Spiritualität.

Thomas Zipp
A.B. Black (D.T.U.K.), 2002
Geist ohne Körper, 2004

Thomas Zipp
Danae
2006
D.A.
2007

Zwei Gemälde von Thomas Zipp zeigen ein Skelett mit Lichtpunkten (Danae, 2006) und eine abstrakte Landschaft (D.A., 2007) im Boros Bunker.

Thomas Zipp
Danae
2006
D.A.
2007

Zwei Gemälde von Thomas Zipp zeigen ein Skelett mit Lichtpunkten (Danae, 2006) und eine abstrakte Landschaft (D.A., 2007) im Boros Bunker.

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